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      關于印花歷史的發展過程(下篇)

      2021-07-17 16:36:54 安德生

        深圳安德生印刷設備有限公司成立于2008年,是數字噴墨印刷設備制造和營銷服務中心。消費主義的神跡:讓人矛盾的是ColinMcDowell對印花的痛心疾首,實則是對商業化的不屑。而當代世界平面設計史,便基礎于印刷術所帶來的大量復制。通過大量復制,其文化意涵得以大量傳播,并使得民眾以并不高昂的代價便可獲得,因此也有人把平面設計稱為真正“民主”的藝術。通過印染與刺繡的手段,移植到時裝上的“平面設計”,很明顯地將直面“民主”和“好品味”的矛盾關系,同時也必將不可避免地受到資本的巨大影響。

        二戰后,被受注目的非時尚中心所誕生的明星級品牌,均以印花為特色。MarilynMonroe是意大利貴族EmilioPucci的粉絲,時常穿著他設計的類似Liberty印花,款式簡約的活潑時裝。Pucci通過好萊塢明星的演繹,用獨特的印花殺入時尚界。而那個時候,米蘭離時尚中心還很遠著呢。來自芬蘭的Marimekko顯然更能突顯“民主時尚”的觀念。彼時,芬蘭經濟嚴重受到二戰的影響,還要支付一大筆戰爭賠款給蘇聯,因此所有的芬蘭企業都面臨著巨大的壓力。而那時,芬蘭市場上的印花面料大都來自英國。Marimekko的創始人ArmiRatia,在丈夫的幫助下,以非常低的價格買下了一間面料制造廠,決定緊扣兩個關鍵詞創造屬于自己的印花——色彩和抽象。其最著名的罌粟花印花,便是這兩個關鍵詞的完美詮釋。全世界的媒體都開始關注這個只有原創紡織印花面料,但款式極其簡單的成衣品牌。了不起的是,他們在時裝史上第一次宣告自己不是一間時裝公司,它們販賣的是一種生活方式。因而,Marimekko的時裝故意有些“反時尚”的味道——寬松,幾乎沒有什么剪裁可言,無論是高矮胖瘦老幼都能輕松適應,使得那些巴黎設計師的作品看起來明顯對身材不合格的女性有歧視,售價也比巴黎時裝便宜一大截,在美國市場上無往不利。2009年,EmilioPucci與H&M的合作,則再度把印花時裝往廉價的方向靠。

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        然而,對消費與市場產生巨大影響的印花也并非單純出于美觀的目的。老牌的法國奢侈品在19世紀紛紛推出自己的Monogram圖案,用以防偽。LouisVuitton第一款著名的行李箱命名為GrisTrianon,但隨之而來的同樣擁有條紋圖案的仿制品讓他非常頭疼。于是,他完全放棄舊有的線條,在米色的底上畫了一些像極了巧克力的方塊。這款新的帆布印花設計,被稱為“棋盤格”(DamierCheck)。為了更進一步防止同行的抄襲,他又決定在其中的一個格子里加上公司的名字——Vuitton,并申請了專利。然而,好景不長,老Louis認為無法被模仿的Damier圖案還是被仿制了。仿制者甚至在法庭上出示了偽造的登記證明,表示棋盤格先于LouisVuitton便已經登記了。于是,Louis的兒子George打算發明另一種新的圖案。1896年,一種獨特的混合了星形、菱形和圓形的LouisVuittonmonogram圖案誕生了,并沿用至今。當然,這款經典monogram圖案里的櫻花圖形,還是讓人聯想起當時在巴黎所流行的遠東裝飾風格。可問題是,1個世紀后,LouisVuitton的monogram圖案成了全世界被抄襲較多的圖案。高昂的售價,以及在很長時間里monogram對于商標版權的保護,使它成為了歷史與貴價的象征。今天的抄襲者已不再像100年前的巴黎山寨商那樣,僅僅出于審美的原因,品牌本身所傳導出的價值,已遠遠凌駕于任何審美。之后的奢侈品商Gucci、ChristianDior紛紛利用monogram圖案的配飾迅速突破亞洲市場,高度的可辨識性與代表高貴的出身,使得財富新貴趨之若鶩,也引得蹩腳的盜版橫行。這一商業利器,被后起的美國品牌迅速復制,Coach顯然深諳利用monogram圖案的營銷力量。它在法國和意大利奢侈品牢不可破的高端市場,撕扯出自己的空間。日本品牌MastermindJapan亦是利用獨特的骷髏頭印花圖案,成為品牌辨識度極高的標志。

        從上世紀90年末開始,來自英國和美國的新設計師紛紛入主巴黎奢侈品品牌。在品牌形象過于老舊,與開發年輕市場的這對矛盾上,這些昔日的混混們選擇利用圖形的方式來解決。MarcJacobs剛加入LouisVuitton時,遂被賦予老牌新生的使命,但也被明確告知不得改變monogram圖形。于是,他別出心裁地與涂鴉藝術家StephenSprouse用涂鴉的形象疊加在經典的monogram上,竟然收效奇佳。之后,他又與日本藝術家村上隆合作櫻桃包,與RichardPrince合作噴繪包,與草間彌生合作波點包,都沿用了這一思路。圖形成了輕松便捷的方式,在蒼老的品牌形象與充滿動感的年輕訴求間,找到橋梁,更贊的是所需的代價也并不太高。

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        通過流行圖形在商業上大展拳腳的例子,不僅僅限于奢侈品牌。美國插畫師Kaws甚至開創了以自己的插畫為核心的街頭品牌OriginalFake,更早的例子還有PaulFrank;至于更多手里握有卡通形象版權的公司,亦紛紛拓展時裝類的衍生產品,這一大軍中包括有WaltDisney。即便向來以前衛廓形為特色的CommedesGarcons也與插畫師FlipPagowski一同合作了CommedesGarconsPlay系列。用設計師川久保玲自己的話來說,“這是一個完全沒有任何設計的系列”,僅僅依靠插畫師的卡通心型印花圖案,便在全世界范圍內成為創意階層標識自己的“制服”,收獲了意想不到的商業成功。于是,在市場營銷的領域,時裝品牌與各色插畫師、藝術家的合作,成為了填補時裝發布空擋,拼命獲取媒體注意,并吸引藏家購買的利器。印花圖形從未享受過如此豐厚的物質待遇,成為主導品牌商業走向至關重要的元素之一。

        安德生總部位于設計之都、現代化國際新興城市——深圳,主要服務于建材家裝、玩具、各種材質標牌、手機殼、3C塑料外殼電子產品、工藝禮品、酒盒包裝等提供專業的個性化藝術生產設備。

        擁有12000余平米的生產車間、倉儲及配套物流;同時是中國印刷科技創新產業的先行者,始終致力于技術創意的創新、拓展與融合。

        公司從設備研發、生產、銷售及售后服務提供專業的生產設備。開發的安德生系列產品經過國際采購,使用最匹配、性能最穩定的零件,以創新技術和科學規范控制工藝流程,使安德生系列產品具備高穩定性、高產量的特點。

        歷經多年市場歷煉與全球噴墨印刷產業的融合,勵志圖新,通過優勢資源整合,分別在深圳、南京等城市設立分支機構。

      安德生 ANDERSEN

      專業從事于uv打印機、萬能打印機、uv平板打印機、uv平板機、uv平板噴繪機、uv彩印機研發、制造與銷售,不斷提升工藝和品質,業內資深廠家。

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